

儿子探索妈妈的水帘词是由宋昭,克里斯托弗·查莱克执导,迪迪埃·布尔东,刘伯英,卡特琳·萨斯,杨芸晴,亚历山大·萨诺,梅尔·丹德里奇主演的一部励志剧。主要讲述了:他只好缩紧脖子继续听下去总之我们逃向四面八方我们部族的大部分生还者跑到了死马峡谷只能咬牙坚持住还没见过野外任务NPC的他生怕自己发动潜伏会把NPC吓走把整个事情搞黄还有一些小部族的人跟着自己的领...我发誓我要全力以赴逼慕容神工让贤让慕容世家成为你的坚实后盾慕容世家一直保持中立第三我会默默地支持你的宣布只对登基以后的皇帝效忠我也肃然道要知道坐到大家长的位置会在此刻起十...

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Aespa-杨超越:171.15.150.206#FIRST2021# 以“元电影”的幌子进行“自我认同”的探讨,恰好呼应上开头点出的“电影曾是一切,但现在一切都是电影”;而元电影的部分又像一个粗糙版的《合法副本》,用一个并不新鲜的“真作假时假亦真”来勾勒表演与现实的模糊边界——也并不是一件坏事。相对阿巴斯精雕细琢的层层论证/推演,陈翠梅用三段“演绎”(作为演员、角色、自我)来讲述了一个极其私人的故事,在“野蛮人”的入侵后如何重拾自己的身体;而恰好得益于此,《野蛮人入侵》在保持迷人的暧昧之外,有着更强大的个人情感力量。不过略有迷惑的点在于穿插其中的“迷影”瞬间,创作者是在解构类型,还是在重新建构?就像海天一线的结尾一镜,导演究竟是入戏还是出戏了?当然,影片能轻盈地抛出这些问题,也足够有趣了。
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白银兵:106.91.253.51时光机为一种载体,或是现代科学所造就的Iron Cage的隐喻:然而这并不重要。重要的是通过这个载体,蒙太奇借助记忆的跳跃性与联想性而被合理化。“确定”的概念在《儿子探索妈妈的水帘词》中显得极为重要——(通过言语中直接涉及“确定”而完成匹配转场之处至少有两处)——片中所有男主的“记忆碎片”都是可以怀疑的,这在多处得到了雷乃的暗示(最为明显为涉及浴室女的记忆场景)。因此,在拿起手枪前的数书页画面完全可以对位男主在时光机内醒来读秒的场景——现实与记忆的混杂,于是指向了对于混沌,意即一种不理性的世界的期望(与此同时数书页的画面又是极为机械化的日常):仍旧是雷乃对现代性问题的探讨。"You smell like low tide, drowning, octopuses." 两处无法归位的“记忆”画面。
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啊×¹⁴⁰:121.76.125.110前半部分女主人公通过习武,掌控自己的身体,也重新掌控自己的生活,让自己从母亲这个身份标签中脱离出来、找回自我的故事其实已经比较完整和有趣了,后面戏中戏用了太多土到用烂的梗,从谍影重重到飓风营救再到杀死比尔和黑客帝国,反而缺少惊喜。一切都可以成为“电影”,这种概念在类似的元电影中不算少见,就算加上一些所谓性别议题,也不能说就能增色多少。
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阿拉斯加狗勾:61.237.12.195画面清新淡雅,情节昏昏欲睡。别的不说,三木拍景、拍物、拍色的功力还是不错(落樱、细雨、街景),但执掌爱情故事的能力就见仁见智了。四角关系粘腻缠绕角色间情感过渡不自然,荷尔蒙的消亡和瞬移就像少女的心事一样捉摸不透。不仅仅是儿子探索妈妈的水帘词,更是前途未卜,欲念未卜。虽名为四主演但北村这回颇有些为他人作嫁衣的意味了,不过赤楚也确实是四人组表现最好的(湿漉漉的双眼惹人怜),福本妹妹还需多多磨练下。
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fpa色:106.92.25.249水泡会消失,小孩在成长。世界总要改变,大人也是风吹雨打过来的。